Nākotnes pilsēta ir viena no populārākajām tēmām vizuālajā mākslā. Tomēr katru reizi, kad mākslinieks saskaras ar jautājumu, kā attēlot šo pilsētu, kādam nākotnes modelim viņam vajadzētu dot priekšroku? Dīvainā kārtā žanra precizitāte ir tikpat svarīga kā kompozīcija, proporcijas un chiaroscuro.
Instrukcijas
1. solis
Tehnofutūrisms. Tehnokrātija, mašīnu jauda, mākslīgais intelekts un cilvēka un mašīnas saplūšana ir šī virziena galvenie punkti. Pilsētas ainavas paredz sarežģītu mehānismu, robotu, dažreiz humanoīdu, dīvainu lidmašīnu un sauszemes transportlīdzekļu klātbūtni. Sīkrīki ir neaizstājams pilsoņu atribūts. Ir diezgan interesanti apskatīt skolu vai slimnīcu, kur skolēni strādā ar visdīvainākajām ierīcēm, un pacienti var pārvietoties, pateicoties sarežģītām protēzēm un pat eksoskeletoniem. Šādu ainavu aprakstus var atrast, piemēram, Viljama Gibsona un citu kiberpunkta kustības pārstāvju romānos.
2. solis
Eko utopija. Ekoloģijas, bioinženierijas un augsto tehnoloģiju triumfs. Pilsētas ainava ir kaitīga augsto tehnoloģiju harmoniskai saplūšanai ar dīvainajiem augiem. Viena no "mikroshēmām" šajā virzienā ir peldošās pilsētas un biodomi koku stumbros vai kokos. Tipiska nākotnes ekopilsēta ir kā angļu parks, kur iedzīvotāji brauc ar velosipēdiem vai izmanto personīgos lidojošos transportlīdzekļus. Kas attiecas uz ainavu kopumā, eko ēku jumtus klāj veģetācija vai tajos ir saules paneļi, vēja ģeneratori - jebkuri citi ekoenerģijas avoti. Atkritumu pārstrādes rūpnīca, iespējams, ir viena no svarīgākajām nākotnes ekopilsētas apskates vietām.
3. solis
Apokalipse. Nākotnes pilsētas pesimistiskais modelis ir nestandarta, bet pilnīgi iespējama izvēle. Ja mākslinieks vēlas uzsvērt, ka esošās problēmas novedīs pie katastrofas (vai tās būtu zinātniskas, tehniskas, militāras vai vides problēmas), viņš var brīvi attēlot pilsētas ainavu, kuru iznīcina militārās operācijas vai kas ir pamesta. Piemēram, nav cilvēku, dzīvnieki trakojas tukšās mājās, augi šņorējas ap lampu stabiem, koki iet cauri saplaisājušam asfaltam.
4. solis
Distopija. Šādu ainavu un pilsētu apraksti atrodami, piemēram, Zamjatina romānos "Mēs", Orvela "1984", O. Hakslija "Drosmīgajā jaunajā pasaulē". Šo darbu telpa ir pasaule, precīzāk slēgtās pilsētas, kur tiek noteikta absolūta kontrole indivīdam, kur personīgā dzīve kā parādība nav, viss ir redzams. Tātad Zamjatīnā pilsētas ainavas centrālais elements ir mājas, kuru stikla sienas nepieļauj privātumu. Iedzīvotāji ir praktiski bez sejas, viņi staigā veidolā, tāpat kā parādē, tērpušies tajās pašās tunikās ar numuriem. Vēl viens svarīgs punkts ir pilsētas mūris un kupols. Novērošanas aprīkojums, sargi izdomātā aprīkojumā, pilsoņi - vienādās drēbēs - tās liecina par šāda veida nākotnes pilsētu.
5. solis
Bez tās pilsoņiem nav iespējams uzzīmēt nākotnes pilsētu. Bet kādi viņi ir, kā izskatās - tas ir atkarīgs no nākotnes modeļa. Mēs varam droši teikt, ka tēma par kontrolētām mutācijām, "bioloģisko uzlabošanu" un cilvēka saplūšanu ar mašīnu šajā kontekstā ir diezgan pieprasīta neatkarīgi no nākotnes pilsētas sociālās struktūras. Piemēram, Sauls Bēlons Sammlera kunga Planetā nākotnes cilvēku raksturo šādi: "Grandioza, skaisti zaļas krāsas personība, ar roku attīstīta kā daudzpusīgu instrumentu, precīzu un smalku instrumentu komplekts ar indeksu. un īkšķis, kas spēj pārraidīt tūkstošiem mārciņu spiediena …
